Blog

Nov 12, 2023

Canon kündigt die EOS C300 Mark III an

Canon hat gerade die C300 Mark III angekündigt, eine digitale S35-Kinokamera

Canon hat gerade die C300 Mark III angekündigt, eine S35-Digitalkinokamera, die intern in 4K mit bis zu 120p in RAW oder XF-AVC 4:2:2 10-Bit aufnehmen kann.

Auf den ersten Blick könnte man denken, dass es sich bei der EOS C300 Mark III um eine S35-Version der C500 Mark II handelt, die nicht in der Lage ist, in Auflösungen über 4K aufzunehmen, aber die Kamera hat viel mehr zu bieten, als man auf den ersten Blick sieht.

Wir haben auch einen weiteren Artikel mit einem praktischen Einblick und Filmmaterial vom Filmemacher Dave May, also schauen Sie sich diesen unbedingt auch an.

Wenn Sie die vollständigen Spezifikationen der Kamera herunterladen möchten, können Sie dies oben tun.

Die C300 Mark III verwendet einen brandneuen S35-Sensor, den es in keiner früheren Cinema EOS-Kamera gab. Der neue Sensor verwendet einen Dual Gain Output (DGO), auf den ich im nächsten Abschnitt ausführlich eingehen werde.

Der Sensor hat eine physikalische Größe von 26,2 x 13,8 mm (29,6 mm in der Diagonale). Damit ähnelt er in seiner Größe stark dem Sensor, der im C300 Mark II verwendet wird.

Oben sehen Sie den Unterschied in den physikalischen Größen der Sensoren C300 Mark III und C500 Mark II.

Der Sensor verwendet außerdem den neueren Digic DV 7-Prozessor, den gleichen, der auch im C500 Mark II zu finden ist.

Der Sensor kann in zwei verschiedenen Modi arbeiten:

Hier sind die verschiedenen Crop-Faktoren beim Aufnehmen in unterschiedlichen Auflösungen:

Besonders wichtig bei der EOS C300 Mark III ist, dass die Konstruktion der roten, grünen und blauen Komponenten keine algorithmischen Debayering-Prozesse erfordert. Ein einzigartiger paralleler Ausleseprozess innerhalb des Bildsensors extrahiert die vier Einzelkomponenten separat, einschließlich der beiden räumlich versetzten Grünkomponenten (Grün hat doppelt so viele räumliche Abtastwerte wie die Rot- und Blaukomponenten). Dieser innovative Ansatz vermeidet alle Rekonstruktionsfehler, die zwangsläufig mit dem algorithmischen Debayering verbunden sind, vollständig und bildet die Grundlage für ein sauberes, artefaktfreies endgültiges aufgezeichnetes Bild.

Die C300 Mark II hat meiner Meinung nach ein sehr weich wirkendes 4K-Bild und das liegt wahrscheinlich daran, dass sie einen 24,6 x 13,8 mm (Super35) Sensor verwendet, der eine Sensorauflösung von:

Dies bedeutete, dass die Kamera bei der Aufnahme in 4K keinerlei Oversampling durchführen konnte. Dies ist genau das Gleiche wie beim C300 Mark III.

Bei der C500 Mark II nutzt die Kamera einen Oversampling-Prozess aus der 5,9K-Bildaufnahme, um 4K (DCI oder UHD) zu erzeugen. Canon behauptet, dass dies die Bildschärfe verbessert, das Moiré verringert und bei höheren ISO-Einstellungen zu einer geringeren Sichtbarkeit von Rauschen führt. Canon gibt an, dass das Bild bei Aufnahmen in 2K und HD schärfer und detaillierter ist und die Farben besser auflösen. Um es klarzustellen: Jedes Mal, wenn Sie auf der EOS C500 Mark II den Vollformat-Aufnahmemodus auswählen und XF-AVC aufnehmen, überabtasten Sie den 5,9K-Sensor.

Canon hat das, was sie als DGO (Dual Gain Output) bezeichnen, in die C300 Mark III integriert. Im Wesentlichen ähnelt dies sehr dem, was ARRI mit der ALEXA macht. Die Dual-Gain-Sensorarchitektur wird von ARRI seit mehr als 10 Jahren in seinen Alev III-Sensoren verwendet.

Laut Canon erzeugt der DGO-Sensor für HDR optimierte Bilder, indem er zwei Bilder erstellt. Einer priorisiert Glanzlichter und der andere priorisiert Schatten und dunkle Bereiche. Canon gibt weiter an, dass dieser neue Sensor einen Dynamikbereich von mehr als 16 Blendenstufen mit reduziertem Rauschen in den Schatten und einer verbesserten Leistung bei schlechten Lichtverhältnissen bietet. Sie werden wahrscheinlich keinen massiven Anstieg des Dynamikumfangs bemerken, wenn Sie immer noch in SDR arbeiten. Mit HDR wird sich DGO bemerkbar machen.

Das Rauschen soll außerdem stark reduziert werden, da das Dual-Gain-Ausgangssignal direkt vom Sensor und vor der Bildverarbeitung übernommen wird.

Mehr als 16 Stufen Dynamikumfang sind eine sehr gewagte Behauptung. Wenn die Kamera tatsächlich einen tatsächlichen Dynamikbereich von mehr als 16 Stufen hat, wäre sie der größte Dynamikbereich aller Kameras auf dem Markt. Wichtiger ist natürlich, wo dieser Dynamikbereich zugewiesen wird.

Der DGO funktioniert in allen ISO-Bereichen der Kamera. Canon gibt an, dass der größte Dynamikbereich (16+ Blendenstufen) erreicht werden kann, wenn mit 800 ISO in Canon Log 2 aufgenommen wird. Wenn Sie in Canon Log 3 fotografieren, sinkt der Dynamikumfang auf 14 Blendenstufen. Soweit ich weiß, ist DGO bei Aufnahmen mit höheren ISO-Werten nicht so effektiv, wenn man den nativen ISO-Wert der Kamera verlässt. Es scheint auch, dass der zusätzliche Dynamikbereich, den Sie von der Kamera erhalten, unter das mittlere Grau fällt. Wenn man die Kamera mit der C500 Mark II vergleicht, scheint es keine Verbesserung des Dynamikumfangs in den Lichtern zu geben.

Nun gibt es einen Haken bei diesem Dual-Gain-Ausgangssystem. Es funktioniert nicht, wenn Sie in S35 4K mit Bildraten über 60p aufnehmen. Es funktioniert jedoch, wenn Sie im 2K-Super-16-mm-Crop-Modus mit bis zu 112 Bildern pro Sekunde aufnehmen. Dies ist nicht verwunderlich, da die Menge an Rechenleistung, die für die Bewältigung von zwei Auslesungen bei hohen Auflösungen und hohen Bildraten erforderlich ist, das System proportional stärker belasten würde. Bei einer Leistungsaufnahme von nur 31 W musste Canon wahrscheinlich einen Kompromiss bei der Funktionsweise des Dual Gain-Ausgangs in der Kamera eingehen. Es gibt einen Grund, warum ARRI-Kameras einen hohen Stromverbrauch haben!

Soweit ich das beurteilen kann, ähnelt der DGO von Canon sehr dem, was ARRI seit Jahren macht.

So beschreibt ARRI die Funktionsweise des Dual Gain Output: Der Dual Gain Output stellt gleichzeitig zwei separate Auslesepfade von jedem Pixel mit unterschiedlicher Verstärkung bereit. Der erste Pfad enthält das reguläre, stark verstärkte Signal. Der zweite Pfad enthält ein Signal mit geringerer Verstärkung, um die im ersten Pfad abgeschnittenen Informationen zu erfassen. Beide Pfade werden in die A/D-Wandler der Kamera eingespeist. Diese Bilder werden dann zu einem einzigen Bild mit hohem Dynamikbereich kombiniert. Diese Methode soll die Leistung bei schlechten Lichtverhältnissen verbessern und verhindern, dass die Lichter abgeschnitten werden, wodurch der Dynamikbereich des Bildes erheblich erweitert wird.

Sie sollten Dual Gain Output nicht mit Dual Base ISO verwechseln. Obwohl es sich um die gleiche Grundidee mit unterschiedlichen Anzeigekalibrierungen handelt, ist die Dual-Gain-Ausgabe viel schwieriger zu realisieren als die Dual-Gain-ISO, da hier zwischen beiden umgeschaltet wird. Was ARRI und Canon tun, erfordert, dass bei jedem Bild eine doppelte Auslesung erfolgt und dann bei jedem Bild alles verarbeitet wird.

Im Gegensatz zu Canon ist ARRI in der Lage, Dual Gain Output bei allen Bildraten zu verwenden. Wenn Sie wissen möchten, warum Kameras wie die neue ALEXA Mini LF keine hohen Bildraten haben, könnte ich mir vorstellen, dass das daran liegt, dass sie möchten, dass der Dual-Gain-Ausgang in jedem Modus ihrer Kameras funktioniert. Wenn sie versucht hätten, die Bildraten einer Kamera mit größerem Sensor wie der Mini LF zu erhöhen, hätte das vermutlich bedeutet, dass der Dual Gain Output nicht hätte funktionieren können.

Es ist interessant zu sehen, dass die C300 Mark III die erste Canon-Kamera ist, die einen Dual-Gain-Output-Sensor verwendet. Man hätte meinen können, der C500 Mark II hätte es zuerst bekommen. Ich fragte einen Canon-Sprecher, ob es eine technische Einschränkung bei der Verwendung von DGO auf einem Vollformatsensor gebe, und er sagte mir, dass die Verwendung von DGO aufgrund der Verarbeitungsanforderungen bei einem größeren Sensor viel schwieriger sei.

DGO wird wahrscheinlich in zukünftigen Canon-Sensoren zum Einsatz kommen.

Es ist wichtig zu beachten, dass der DGO nicht ein- oder ausgeschaltet werden kann.

Der C300 Mark III verbraucht nur 31 W, was vor allem auf den Dual-Gain-Output-Sensor zurückzuführen ist. Weniger Stromverbrauch bedeutet, dass weniger Wärme erzeugt wird. Weniger erzeugte Wärme bedeutet weniger Bildrauschen, was zu einer besseren Leistung bei schlechten Lichtverhältnissen führen sollte.

Laut Canon können Sie mit einem einzigen BP-A60-Akku kontinuierlich 130 Minuten Cinema RAW Light (1 Gbit/s) aufnehmen.

Die Leistungsaufnahme des C300 Mark III (31 W) ist weniger als halb so hoch wie die des C500 Mark II (63 W). Als weiterer Vergleich: Die Sony FX9 verbraucht 35,2 W.

Dieser geringe Stromverbrauch ist ein großes Problem, wenn Sie Dokumentarfilme, Veranstaltungen oder Nachrichten drehen. Angesichts dieses geringen Stromverbrauchs gibt es wahrscheinlich kaum einen Grund, bei dieser Kamera einen größeren V-Lock-Akku zu verwenden.

Die C300 Mark III ist mit der C500 Mark II identisch und man kann kaum erkennen, um welche Kamera es sich handelt, wenn man sie nebeneinander sitzt.

Es ist sehr sinnvoll, für beide Kameras genau das gleiche Gehäuse zu verwenden, da Sie das Zubehör zwischen den beiden Modellen teilen können.

Durch die Verwendung des exakt gleichen Gehäuses und des gleichen Zubehörs wie beim C500 Mark II hätte Canon erhebliche Entwicklungs- und Herstellungskosten eingespart. Genau das hat Sony mit der F5 und F55 gemacht.

Angesichts der Tatsache, dass sowohl der C500 Mark II als auch der C300 Mark III genau das gleiche Gehäuse haben, ist es keine Überraschung, dass beide 1,77 kg (3,9 lb) wiegen. Beide Kameras haben Abmessungen von (B x H x T) 6,0 x 5,8 x 6,6″. (153 x 148 x 168 mm). Mit 3,9 Pfund sind sie nur unwesentlich schwerer als die EOS C200 (3,2 Pfund).

Die Kamera kann individuell angepasst werden, sodass sie ganz klein oder ganz groß ist, je nachdem, was Sie tun.

„Der Formfaktor ist seit der ursprünglichen C300 der Schlüssel zum Erfolg der Cinema EOS-Reihe. Daher war es für die Ingenieure von größter Bedeutung, diese Philosophie bei diesem neuen Produkt beizubehalten und gleichzeitig das Feedback von Cinema EOS-Benutzern zu berücksichtigen. Diese Ausgewogenheit zeigt sich.“ zeichnet sich durch das völlig neue modulare Design dieser Kamera aus. Zunächst sieht sie aus wie die Vorgängermodelle, doch dann haben Benutzer die Möglichkeit, sie an ihre Bedürfnisse anzupassen, was es bei einer Canon-Kamera noch nie zuvor gab. Wir haben dafür gesorgt, dass dies gewährleistet ist Die Abmessungen bleiben gleich, damit Benutzer weiterhin bestimmte Cinema EOS- und Drittanbieter-Zubehörteile verwenden können, auf die sie sich verlassen haben. Letztendlich sind wir zuversichtlich, dass das Design der C300 Mark III beiden erfahrenen Cinema-Benutzern gefallen wird EOS-Benutzer und Neueinsteiger gleichermaßen.“

Auch wenn es genau das gleiche Gehäuse und Zubehör wie der C500 Mark II hat, gibt es unter der Haube erhebliche Unterschiede. Unten finden Sie einen Vergleich zwischen den beiden Kameras:

Canon wirbt damit, dass die C300 Mark III für eine Vielzahl von Anwendungen verwendet werden kann, darunter Dokumentationen, Fernsehprogramme, Fernsehnachrichten und Unternehmensvideos. Es ist nicht so, dass diese Kamera nicht für High-End-Produktionen verwendet werden kann, aber sie versuchen, die C500 Mark II als eine dafür besser geeignete Kamera voranzutreiben.

Die C500 Mark II verwendet denselben 4-Zoll-LCD-Monitor-Touchscreen (LM-V2), der mit der Canon C500 Mark II kompatibel ist.

Es gibt auch einen optionalen abnehmbaren Sucher im Camcorder-Stil auf der Rückseite, der 699 USD kostet.

Wenn Sie möchten, können Sie auch den 3.999 USD teuren EVF-V70 OLED-Sucher von Canon anbringen.

Die Kamera EOS C300 Mark III bietet vielfältige Optionen für die Onboard-Aufzeichnung und unterstützt gleichzeitig die externe unkomprimierte Aufzeichnung.

Die C300 Mark III kann 4K mit bis zu 120p in Canon RAW Lite oder XAVC Intra aufnehmen. Dies geschieht ohne Beschneiden des Sensors.

Die Kamera kann auch in 2K oder HD mit bis zu 180 Bildern pro Sekunde aufnehmen. Bei Bildraten über 120 wird der Sensor beschnitten und Sie müssen sich im Super-16-mm-Modus befinden.

Wenn ein Super-16-mm-Objektiv oder ein 2/3-Zoll-Broadcast-Objektiv (mit den B4-Mount-Adaptern – MO-4E für EF-Mount/MO-4P für PL-Mount) an der EOS C300 Mark III verwendet wird, ist die Kamera auf eingestellt Formulieren Sie eine Wahl zwischen 2K- oder HD-Videoformaten.

Etwas, was die C300 Mark III kann, was die C500 Mark II nicht kann, ist XF-AVC Long GOP 4:2:2 10-Bit-Aufnahme. Der C500 Mark II kann nur XF-AVC Long GOP-Proxys aufzeichnen.

Die XF-AVC Long GOP 4:2:2 10-Bit-Aufzeichnung ist nützlich für Fernsehnachrichten und Anwendungen, bei denen Sie keine großen Dateigrößen benötigen.

On-Board-Aufzeichnung

*Bildraten über 59,94 können nur in Cinema RAW Light 10-Bit aufgezeichnet werden

Die Bitratenangabe in Klammern gibt die maximale Bitrate bei höchster Auflösung und Bildrate an.

*180fps nutzt einen beschnittenen Teil des Sensors und ist nur im Super-16-mm-Modus möglich.

Wenn Sie alle Bildraten, Datenraten usw. sehen möchten, können Sie die Datei oben herunterladen.

Die Ergänzung der EOS C300 Mark II um Canons Cinema RAW Lite ist keine wirkliche Überraschung. Cinema RAW Lite ist ein proprietäres Canon RAW-Format, das erstmals in der EOS C200 eingeführt und dann in der C500 Mark II implementiert wurde. Die gute Nachricht ist, dass die meisten NLEs es mit Plugins lesen können.

Während die Dateigrößen und Aufnahmezeiten für jemanden, der nicht an RAW-Aufnahmen gewöhnt ist, überwältigend erscheinen mögen, sind sie im Vergleich zu den meisten anderen RAW-Formaten digitaler Kinokameras tatsächlich recht klein. Die Cinema RAW Light-Dateien sind etwa 1/3 bis 1/5 so groß wie das Cinema RAW-Format von Canon, das extern mit der EOS C300 Mark II und der EOS C700 aufgezeichnet werden musste. Der Vorteil dieser kleineren RAW-Dateien besteht darin, dass sie intern auf den CFexpress-Karten aufgezeichnet werden können.

Canons Cinema RAW Light ist nicht unkomprimiert, aber die Dateien enthalten immer noch mehr als genug Informationen, um sehr saubere Bilder, eine gute Farbgenauigkeit und eine geringere Wahrscheinlichkeit, Bildartefakte zu sehen, zu erhalten. Im Gegensatz zur herkömmlichen RAW-Aufnahme zeichnet Cinema RAW Light nicht in einer Bild-für-Bild-Dateistruktur auf. Stattdessen werden die RAW-Informationen in einer einzigen Canon RAW-Filmdatei (.CRM) zusammengestellt.

Die Integrität des RAW-Signals wird geschützt, indem Videoprozesse wie die Linearmatrix, die den Farbraum auswählt, eliminiert werden und ein spezieller RAW-OETF verwendet wird, der die digitale Kodierung über die gesamte Übertragungskurve für alle ISO-Einstellungen optimiert

Wenn Sie im RAW-Format auf CFexpress-Karten aufnehmen, können Sie Proxydateien auch auf einer SD-Karte aufzeichnen.

Bei externer Aufzeichnung kann entweder die 12G-SD-, I- oder die HDMI-Schnittstelle verwendet werden. Bei der Onboard-4K-Aufzeichnung mit dem XF-AVC Intra-Codec kann eine unkomprimierte 4K- oder 2K-Version extern aufgezeichnet werden. Wenn umgekehrt 2K onboard aufgezeichnet wird, kann nur eine unkomprimierte 2K-Version extern aufgezeichnet werden. Bei der integrierten HDR-Aufzeichnung kann entweder dasselbe HDR oder das abgeleitete SDR extern aufgezeichnet werden. Wenn SDR an Bord aufgezeichnet wird, kann nur dasselbe SDR extern aufgezeichnet werden.

Wie lange können Sie mit den verschiedenen Auflösungen, Bildraten und Codecs aufnehmen? Schauen wir mal:

Cinema RAW-Licht

12 BIT RAW – 23,98, 24, 25, 29,98p10 BIT Raw – alle anderen Bildraten

4K (4096×2160) RAW bei 25fps = 1gbps67min 512GB Karte

4K (4096×2160) RAW bei 50fps = 1gbps67min 512GB Karte

4K (4096×2160) bei 120fps = 437Mbps152min 512GB-Karte

2K RAW (2048 x 1080) bei 180 Bildern pro Sekunde (Super-16-mm-Ausschnitt) = 250 Mbit/s, 261 Minuten, 512-GB-Karte

XF-AVC 4:2:2 10-Bit

4K (4096×2160) XFAVC @ 25fps = 410 Mbit/s Intra166min 512GB Karte

4K (4096×2160) XFAVC @ 50fps = 810 Mbit/s Intra84min 512GB Karte

4K (4096×2160) XFAVC @ 120fps = 410 Mbit/s Intra166min 512GB Karte

2K (2048×1080) XFAC bei 180 FPS (Super-16-mm-Ausschnitt) = 160 MBit/s Intra425min 512-GB-Karte

Die C300 Mark II verfügt über ein vom Benutzer austauschbares, feststellbares Canon EF-Bajonett, das auf PL oder Standard EF umgestellt werden kann.

Benutzer können den Objektivanschluss selbst und ohne die Hilfe eines Canon-Servicecenters wechseln. Wenn Sie eine C500 Mark II besitzen, können Sie die Halterungen zwischen dieser Kamera und der C300 Mark III austauschen.

Das EF-Mount ist Standard, das PL-Mount kostet 1.600 USD. Das EF-Bajonett war ein fester Bestandteil des Cinema EOS-Ökosystems, aber man muss sich fragen, warum man sich nicht für das neuere RF-Bajonett entschieden hat.

Für den Wechsel auf die alternativen Halterungen sind lediglich vier M3-Schrauben erforderlich. Zur präzisen Einstellung der Flanschrückseite können Auswahlmöglichkeiten aus den mitgelieferten Unterlegscheibensätzen hinzugefügt werden

Sie fragen sich vielleicht, warum der C300 Mark III keine RF-Halterung hat? Das ist eine gute Frage. Angesichts der mittlerweile erhältlichen RF-Objektive und der Möglichkeit, nicht nur Canon EF, sondern auch eine Vielzahl anderer Anschlüsse zu adaptieren, ist das gelinde gesagt rätselhaft.

Wenn ich raten müsste, warum es keine RF-Halterung gibt, würde es sein, dass die Canon-Ingenieure möglicherweise Probleme haben, ein internes ND-System mit der RF-Halterung auszustatten. Das ist die einzig logische Erklärung.

Die Kamera kann mit anamorphotischen Objektiven aufnehmen und bietet eine überwachte De-Squeeze-Funktion für 2x- und 1,3x-Objektive.

Wie beim C500 Mark II wird das Bild immer noch gestaucht aufgenommen und die endgültige Entstauchung erfolgt in der Post.

Die EOS C300 Mark III verwendet genau dieselbe Dual Pixel CMOS AF (DAF)-Technologie wie die C500 Mark II. Jedes Pixel im CMOS-Sensor der Kamera ist mit zwei Fotodioden konfiguriert.

Der Unterschied zum C500 Mark II besteht darin, dass DPAF in weitaus mehr Bildraten verfügbar ist. Beim C500 Mark II funktioniert der DPAF nicht mehr, sobald Sie in den S&F-Modus wechseln. Wie Sie der obigen Tabelle entnehmen können, funktioniert die DPAF-Unterstützung mit der C300 Mark III bei den meisten Bildraten. Wenn Sie jedoch in S&F fotografieren, werden einige Aufnahmebildraten nicht unterstützt.

Beachten Sie jedoch, dass die Gesichtserkennung beim C300 Mark III nur bis zu 60p funktioniert. es funktioniert in keiner S&F-Einstellung. Das bedeutet, dass Sie es nicht verwenden können, wenn Sie beispielsweise eine 23,98p-Basisaufnahme machen und mit 60 Bildern pro Sekunde fotografieren möchten. Es funktioniert nur, wenn Sie in 23,98, 24, 25, 29,97, 50 oder 60p aufnehmen.

Wie funktioniert DPAF? An jedem Fotostandort können dann zwei unabhängige Bildsignale erkannt werden. Durch die Implementierung des Phasendifferenz-AF wird mit Canon EF-Objektiven eine gleichmäßige Fokussierung mit viel höherer Geschwindigkeit und Genauigkeit erreicht, als dies mit früheren Technologien möglich war.

Der C300 Mark III verfügt über einen schnellen One-Touch-AF (mit Drucktaste) und einen kontinuierlichen AF innerhalb von etwa 80 % des gesamten Bildbereichs. Der Gesichtserkennungs-AF ist ein weiterer Autofokusmodus, der das Gesicht einer Person im Bild verfolgen und den Fokus auf sie richten kann. Zur weiteren Feinabstimmung der AF-Leistung verfügt die Kamera über die Möglichkeit, die AF-Verfolgungsgeschwindigkeit und -Reaktion einzustellen.

Mit DPAF können Sie auch den Dual Pixel Focus Guide verwenden. Der Dual Pixel Focus Guide präsentiert dem Benutzer ein Rechteck in der Mitte des EVF oder Monitors. Das Rechteck wird grün, wenn das Motiv scharfgestellt ist. Wenn das Motiv unscharf ist, wird das Feld grau und die Pfeile zeigen an, in welche Richtung das Objektiv eingestellt werden muss, um den Fokus wiederherzustellen.

Eine Fokusvoreinstellungsfunktion ermöglicht die Auswahl separater vorgegebener Fokuspunkte. Wenn die SET-Taste gedrückt wird, verschiebt das Objektiv den Fokus von einer Markierung zur anderen.

Genau wie die C500 Mark II verfügt auch die C300 Mark III über eine elektronische Bildstabilisierung (EIS). Laut Canon ähnelt es dem System der EOS R, ist jedoch fortschrittlicher. Das System bietet eine Fünf-Achsen-Korrektur, wenn es mit einem Objektiv ohne interne Bildstabilisierung gekoppelt wird. Beim Betrieb mit einem Objektiv mit interner Bildstabilisierung verwaltet das Objektiv die Gier- und Nickkompensation, während die Kamera sich um die Roll- und Horizontal-/Vertikalkorrektur (X) kümmert /Y) Bewegungen. Im Mittelpunkt des EIS-Systems steht die Schaffung eines aktiven Bildrahmens, der kleiner als der Sensor selbst ist. Der Kern der Korrekturstrategie besteht darin, diesen Rahmen softwaregesteuert so zu verschieben, dass der durch die externen Vibrationen verursachten Bildverschiebung entgegengewirkt und das Bild wieder in seine zentrale Position gebracht wird.

Ein im Kameragehäuse montierter Kreiselsensor meldet Winkelgeschwindigkeiten entlang der Referenzachsen. Diese Daten werden an den Digic DV7-Prozessor gemeldet, der Hochgeschwindigkeitsberechnungen durchführt, die wiederum die entsprechende Anweisung zur Neupositionierung des ausgewählten aktiven Bildbereichs erstellen.

Das EIS-System funktioniert nur bei der Aufnahme in XF-AVC oder XAVC Long GOP – es funktioniert nicht bei der Aufnahme in CinemaRAW Light.

EIS sollte nicht mit IBIS verwechselt werden, sie sind nicht dasselbe.

Erhält automatisch die BrennweiteWenn ein Objektiv angebracht ist, das die Datenübertragung unterstützt, werden Brennweitendaten automatisch über die digitalen Kontakte empfangen, um mit optimiertem Electronic IS aufzunehmen.

Elektronischer IS mit nicht-elektrischen Kontaktlinsen Aufnahmen mit Electronic IS sind auch dann möglich, wenn ein Objektiv angebracht ist, das keine Datenübertragung unterstützt, indem einfach die Brennweite manuell eingegeben wird. Es ist auch mit anamorphotischen Objektiven kompatibel.

Brennweite kann gespeichert werdenSie können die Brennweite während der Aufnahme auswählen, um den elektronischen IS-Effekt zu optimieren.

Dieses System sollte sicherlich jedem zugute kommen, der aus der Hand fotografiert, insbesondere mit Objektiven mit längerer Brennweite. Die 5-Achsen-Stabilisierung funktioniert auch in Verbindung mit Canon EF-Mount-Objektiven, die über eine Stabilisierung verfügen. Da sie zusammenarbeiten, müssen Sie sich nicht für das eine oder das andere entscheiden.

Auch die C300 Mark III verfügt, genau wie die C500 Mark II, über ein integriertes Beugungskorrektursystem.

Es gibt zwei unvermeidliche optische Einschränkungen für die Schärfe des Videobildes, die in jedem Objektiv-Kamera-System entstehen. Einer liegt im Objektiv selbst (dem optischen Phänomen der Beugung), das eine fortschreitende Verringerung der optischen MTF mit sich bringt, wenn die Objektivblende abgeblendet wird. Der zweite Grund ist der Abfall der optischen Filterung, der eingesetzt werden muss, um dem mit der Bildsensorabtastung verbundenen Aliasing entgegenzuwirken.

Das Beugungskorrektursystem im Kameraprozessor der EOS C300 Mark III implementiert eine Echtzeitkompensation für Beugung und optische Vorfilterung. Eine Korrekturschaltung, die von einer Wiederherstellungsfilterdatenbank im DIGIC DV7 gesteuert wird, implementiert diese Kompensation. Der Entwurf dieser Datenbank basiert auf einer Bewertung der strukturellen Bildverschlechterung, wenn das Licht durch die Objektivöffnung fällt, gefolgt von der Vorfilterung durch die Kamera. Dies erforderte eine Analyse des Verhaltens der Punktausbreitungsfunktion von Lichtstrahlen, die dieses System passieren, und wurde in eine mathematische Funktion umgewandelt, die als optische Übertragungsfunktionen (OTF) bezeichnet wird. Diese Modellierung berücksichtigt die Änderungen an der Punktverteilungsfunktion, da die Blendenöffnung von vollständig geöffnet bis vollständig geschlossen reicht. Anschließend wurde eine Umkehrfunktion erstellt, die die Grundlage für die Wiederherstellungsfilterdatenbank bildet, die die Korrekturschaltung steuert (in Echtzeit, während die Objektivblende betätigt wird), um die Videobildqualität wieder in die Nähe des Zustands zu bringen, der mit der weit geöffneten Blende verbunden ist Einstellung.

Bei der Beugungskorrektur handelt es sich nicht um einen herkömmlichen Videoschärfungsprozess, sondern vielmehr um eine Wiederherstellung, die auf der gemeldeten Vorhersagbarkeit basiert. Dies äußert sich in der Wiederherstellung eines Großteils der subtilen Bildtexturinformationen, die durch Beugung und Vorfilterung verloren gehen

Die Beugungskorrektur funktioniert nicht bei RAW-Videos

Der C300 Mark III verfügt über zwei CFexpress-Kartensteckplätze sowie einen SD-Kartensteckplatz, den Sie zum Aufzeichnen von Proxys mit niedriger Auflösung verwenden können.

Wenn Sie Proxys aufzeichnen, können Sie dies tun in:

2048 x 1080: 50,00 P/60,00 P, YCC 4:2:0 8-Bit 35 Mbit/s/24,00 P/25,00 P, YCC 4:2:0 8-Bit 24 Mbit/s Long GOP

Genau wie die C500 Mark II kann die C300 Mark III in Canon Log 2, Canon Log 3, HDR-HLG, HDR-PQ, Normal 1 und Wide DR aufnehmen.

Für jeden Ausgang können voreingestellte Anzeige-LUTs zugewiesen werden. Relevante Ausgänge sind MON., HDMI, SDI OUT und VIDEO-Anschluss/EVF-V50.

Benutzer-LUTs können auch in Software wie DaVinci Resolve erstellt und dann über eine SD-Karte geladen und separat gespeichert werden.

Das ist im Lieferumfang des C300 Mark III enthalten:

Sie können natürlich die gleiche EU-V1-Erweiterungseinheit 1 oder EU-V2-Erweiterungseinheit 2 verwenden, die für den C500 Mark II verfügbar ist.

Beide Module sind über einen dreipoligen Fisher-Anschlusspunkt mit dem Kameragehäuse verbunden.

Die EU-V2 (Erweiterungseinheit) kostet 1.600 USD. Es verfügt über eine V-Lock- oder AB-Batterieplatte und bietet Ihnen zwei zusätzliche Audioeingänge (mehr zum Audio später). Dadurch können Sie vier separate Audiospuren aufnehmen.

Das Modul fügt außerdem zusätzliche SDI-Ports und Stromausgänge hinzu.

Die Extension Unit 1 (EVU-1) für 499 USD bietet Multi-Kamera-Unterstützung mit einer Genlock-Schnittstelle, während Extension Unit 2 weitere Schnittstellen hinzufügt, wie z. B. zwei weitere XLR-Eingänge, ideal für Broadcast-Anwendungen und eine V-Lock-Batteriehalterung für erweiterte Aufnahmezeiten. Die optionale EVF-Einheit ist ideal für den Handgebrauch, erfüllt aber auch die Anforderungen des Benutzers, sie für kardanische Anwendungen leicht abnehmbar zu machen.

Durch das Anbringen eines V-Lock- oder AB-Akkus auf der Rückseite des Moduls ermöglicht dies nicht nur längere Laufzeiten der EOS C300 Mark III, sondern sorgt auch für eine bessere Gewichtsverteilung, wenn Sie die Kamera an der Schulter montieren möchten.

Wenn die Module angeschlossen sind, müssen Sie den hinteren Sucher entfernen, sodass Sie den LCD-Touchscreen oder einen externen EVF oder Monitor verwenden müssen.

Genau wie bei der C500 Mark II hat Canon die Audiosteuerung auch bei der C300 Mark III auf der rechten Seite der Kamera untergebracht.

Nun gibt es einen Grund, warum sie dies tun mussten. Da sich die Medienaufzeichnungssteckplätze an der Seite der Kamera und nicht an der Rückseite befinden, ist auf der Bedienerseite der Kamera kein Platz für deren Unterbringung. Warum also nicht auf der Rückseite der Kamera anbringen? Nun, das ist nicht möglich, denn dort muss das optionale Modul hin.

Es ist fast so, als würde Canon Sie dazu zwingen, sich für das optionale Modul zu entscheiden, damit Sie den Ton von der Bedienerseite aus steuern können. Wenn Sie den Ton jedoch auf der Bedienerseite steuern möchten, müssen Sie Ihren Ton an Eingang 3 oder 4 anschließen. Was Sie auch berücksichtigen müssen, ist, dass, wenn Sie die XLR-Eingänge am Modul verwenden, was auch immer Sie anschließen Der Eingang ragt gerade heraus (es sei denn, Sie haben abgewinkelte Anschlüsse). Dies könnte ein potenzielles Problem bei der Benutzerfreundlichkeit darstellen, wenn Sie die Kamera an der Schulter montieren.

Die Canon EOS C300 Mark III Cinema Camera soll irgendwann im Juni oder Juli zu einem geschätzten Verkaufspreis von 10.999 USD erhältlich sein.

Damit ist es 5.000 US-Dollar günstiger als die C500 Mark II und 1 US-Dollar teurer als die Sony FX9.

Ist dieser Preis also im Vergleich zu anderen digitalen Kinokameras? Nachfolgend finden Sie die Preise für vergleichbare Konkurrenzkameras:

Wie Sie sehen, liegt sie im oberen Preissegment der digitalen Kinokameras der Mittelklasse, ist aber im Vergleich zur Sony FX9 und der Panasonic Varicam LT immer noch preislich konkurrenzfähig.

Die einzige kleine Sorge, die ich beim C300 Mark III habe, ist, dass er zu spät zur Party kommt. Canon hätte diese Kamera wahrscheinlich gleichzeitig mit der C500 Mark II herausbringen sollen. Meiner Meinung nach steht die C300 Mark III eher in direkter Konkurrenz zur Sony FX9 als die C500 Mark II. Ja, es ist kein Vollformat wie die FX9, aber der Preis ist ähnlich und der direkte Konkurrent der C300 war schon immer die Sony FX-Serie.

Die FX9 ist bereits erhältlich und erregt bei FS7-Besitzern und -Benutzern große Aufmerksamkeit. Viele Benutzer des C300 Mark II sind auf den C500 Mark III umgestiegen, ohne zu wissen, dass bald darauf ein C300 Mark III folgen würde.

Wenn Canon die C500 Mark II nie auf den Markt gebracht und stattdessen nur eine Vollformat-C300 Mark III mit 4K-120p-Aufnahme und Dual-Gain-Ausgang für unter 12.000 US-Dollar hergestellt hätte, hätten sie hypothetisch gesehen eine Kamera geschaffen, auf die sich jeder gestürzt hätte.

Es ist keine wirkliche Überraschung, dass wir eine Canon C300 Mark III sehen. Es ist mehr als 4 ½ Jahre her, seit Canon die C300 Mark II angekündigt hat, und das ist eine lange, lange Wartezeit, wenn man bedenkt, wie schnell sich die Technologie weiterentwickelt hat.

Seien wir ehrlich: Die C300 Mark II war zwar keine schlechte Kamera, aber in vielerlei Hinsicht enttäuschend. Sie erfreute sich immer noch einigermaßen großer Beliebtheit, aber bei weitem nicht so beliebt wie die Konkurrenzmodelle Sony FS7 und FS7 Mark II. Außerdem war sie bei der Markteinführung überteuert und kostete fast doppelt so viel wie eine Sony FS7.

Für mich stellt der C300 Mark III in mancher Hinsicht eine Wiedergeburt des ursprünglichen C300 dar. Ich persönlich war von der C300 Mark II enttäuscht und fand, dass die Bilder bei der Aufnahme in 4K weich aussahen. Zumindest auf dem Papier scheint die Mark III eine massive Verbesserung gegenüber der Mark II zu sein und sendet ein klares Signal, dass Canon wieder im Spiel ist.

Der C300 Mark III liegt zwischen dem C200 und dem C500 Mark II. Der C300 Mark III ist preislich so konzipiert, dass er direkt mit der FX9 von Sony konkurrieren kann.

Obwohl die Sony FX9 über einen Vollformatsensor verfügt, kann sie nur in Auflösungen bis zu 4K aufnehmen und ist preislich ähnlich teuer wie die C300 Mark II. Der C300 Mark III verfügt über bessere interne Aufnahmeoptionen und höhere Bildraten sowie die Möglichkeit, intern RAW aufzuzeichnen.

Hier ist der Vergleich der beiden Kameras:

*Zurzeit nicht verfügbar

Beide Kameras haben ihre Stärken und Schwächen. Der C300 Mark III bietet hohe Bildraten und interne RAW-Aufzeichnung. Die Sony FX9 bietet einen Vollformatsensor und Electronic Variable ND.

Beide Kameras sind preislich ähnlich. Der C300 Mark III kostet 10.999 US-Dollar und der FX9 kostet 1 US-Dollar weniger (10.9998 US-Dollar).

Der größte Vorteil der Sony FX9 ist, dass sie bereits verfügbar ist. Es könnte eine ganze Weile dauern, bis der C300 Mark II ausgeliefert wird.

Ich habe letztes Jahr einen Artikel über die sich ändernde Richtung des Kameramarktes geschrieben. In diesem Artikel schrieb ich:

Wie Steve Jobs einmal sagte: „Wenn du dich nicht kannibalisieren, wird es jemand anderes tun.“ Da Unternehmen wie Blackmagic, Z CAM und Kinefinity den Markt revolutionieren, müssen die großen Hersteller damit beginnen, sich selbst zu kannibalisieren, wenn sie relevant bleiben wollen.

So wie die C500 Mark II die C700 FF ausschlachtete, kannibalisiert die C300 Mark II die C500 Mark II.

Ja, es hat keinen Vollformatsensor und kann kein 5,7K RAW aufzeichnen, aber es bietet Ihnen 4K bei 120p im exakt gleichen Kameragehäuse mit allen gleichen Funktionen.

Wenn Sie einen C500 Mark II gekauft haben, schauen Sie sich möglicherweise den C300 Mark III an und hinterfragen Ihre Entscheidung. In mancher Hinsicht ähneln die C500 Mark II und die C300 Mark III fast den F55 und F5 von Sony. Zwei Kameras, die genau dasselbe Gehäuse haben, viele der gleichen Funktionen und Features aufweisen und nur durch wenige Schlüsselelemente voneinander getrennt sind.

Die Zeiten, in denen Canon Kameras mit enttäuschenden Spezifikationen und Funktionen auf den Markt brachte, scheinen der Vergangenheit anzugehören.

Ich persönlich denke, dass die C500 Mark II, die C300 Mark III und die EOS R5 die bedeutendsten Ankündigungen von Canon seit der ursprünglichen C300 sind. Die C300 war die erste erschwingliche digitale Kinokamera, die in einem Codec in Broadcast-Qualität aufnehmen konnte. Es war eine äußerst beliebte Kamera für Canon, aber fast alles, was sie seitdem gemacht haben, war, gelinde gesagt, ein wenig glanzlos. Die EOS C500, EOS C300 Mark II, EOS C700 und EOS C700 FF stießen alle auf gemischte Reaktionen, und alle diese Modelle konnten sich auf dem Markt nicht wirklich durchsetzen.

Auf dem Papier sieht die C300 Mark III wie eine großartige Kamera aus und es gibt sicherlich viel, was ihr gefällt. Der spannendste Aspekt ist für mich nicht das 4K 120p, sondern der Dual Gain Output Sensor. Wenn Sie gerade einen C500 Mark II gekauft haben, sind Sie vielleicht ein wenig neidisch auf den C300 Mark III.

Canon verfügt jetzt über eine gut ausgestattete Kamera zu einem Preis, der für viele Besitzer/Betreiber immer noch erschwinglich ist.

Was denken Sie über den C300 Mark III? Würden Sie eins kaufen? Begleiten Sie uns und andere in den neu gestarteten Newsshooter-Foren.

Gefällt Ihnen, was wir tun, und möchten Sie Newsshooter unterstützen? Werden Sie Patreon-Unterstützer und helfen Sie uns, weiterhin die beste Quelle für Nachrichten und Rezensionen für professionelle Tools für unabhängige Filmemacher zu sein.

Matthew Allard ist ein mehrfach preisgekrönter, ACS-akkreditierter freiberuflicher Kameramann mit über 30 Jahren Erfahrung in mehr als 50 Ländern auf der ganzen Welt. Er ist Herausgeber von Newsshooter.com und schreibt seit 2010 auf der Website .Matthew hat 48 ACS Awards gewonnen, darunter fünf prestigeträchtige Golden Tripods. 2016 gewann er den Preis für die beste Kamera bei den 21. Asian Television Awards. Matthew kann als Kameramann in Japan oder für Arbeiten irgendwo anders auf der Welt engagiert werden.